Laura Vanel-Coytte:ce que j'écris,ce(ux)que j'aime

p.8:"Il a le teint d'un rose harcutier, une carnation couperosée (et encore, les couleurs ont tourné: selon Jacques-Emile Blanche, à l'origine les chairs étaient rouges comme la tomate").

D'autres notes sur ce livre:

http://www.lauravanel-coytte.com/search/olivier%20rolin

'Il y a vingt-cinq ans, dans un livre acheté en Patagonie, je découvrais l'existence d'un pittoresque aventurier français de la fin du XIXe siècle. Trafiquant d'armes, magnétiseur, chercheur de trésors, explorateur, hâbleur, il avait amené en Terre de Feu une expédition qualifiée de 'funambulesque'. Bien des années plus tard,j'apprenais qu'il était aussi un ami de Manet, et que le peintre d''Olympia' avait fait de lui un curieux portrait en chasseur de lions. Voici, romanesque et romancée, leur histoire croisée. On y passe des Grands Boulevards aux rives du détroit de Magellan, on y traverse des révolutions au Pérou, la Commune de Paris et la Semaine sanglante, on y croise Mallarmé, Berthe Morisot, une comtesse pétroleuse, un mutin sanguinaire, une femme sauvage, de supposés cannibales... Au fond du paysage, il y a aussi l'auteur, à la recherche du temps qui a passé : seule chasse où l'on est assuré d'être, au bout, tué par le fauve, seule exploration qui finit toujours sous la dent des anthropophages.' Olivier Rolin

La critique [evene]
   par Thomas Flamerion

Le hasard a voulu qu’Olivier Rolin croise le méconnu Pertuiset, ubuesque aventurier du XIXe siècle. Et le hasard fait bien les choses puisque l’écrivain a tiré de cette rencontre un texte magistral, oeuvre littéraire de belle envergure et véritable fresque picturale. Car s’il maîtrise les mots avec un sens aigu du rythme, Olivier Rolin joue littéralement du pinceau, allant jusqu’à céder le jugement critique à Huysmans. Dans une série de tableaux impressionnistes, il pose les mots, touches de couleurs, sur les déconvenues en Terre de Feu de son grand-guignolesque aventurier ou sur le Paris communard de Manet.
Roman à triple entrée, dense et érudit, ‘Un chasseur de lions’ voyage, des Grands Boulevards aux ports sud-américains jusqu’aux confins de la Patagonie, au gré des mots de Cendrars ou de Borges. Dans de longs apartés, l’auteur se souvient : de ses voyages, de ses rencontres, de femmes croisées, convoitées, aimées. Il bat le pavé d’un Paris transfiguré, passé de l’effervescence intellectuelle et artistique à l’ère de la surconsommation. Alors, nostalgique Olivier Rolin ? La tentation est grande de fouiller les vestiges du temps dans les séquelles du présent. Sans doute rêve-t-il au temps des salons et des dîners où se croisaient les Zola, Mallarmé, France, Villiers de l’Isle-Adam... Au détour de longues tirades, les répliques assassines et les traits d’humour - souvent aux dépens du chasseur de lions - fusent sans souffle reprendre. C’est qu’Olivier Rolin déroule un style enlevé, vif et parfois cruel. Et quelle culture, quelle science, quel talent pour assembler ainsi, en quelques pages endiablées, les souvenirs éparses d’une histoire tumultueuse et complexe.
Pour le beau monde que l’on y croise, pour son regard amer sur les velléités colonialistes, pour son érudition, ‘Un chasseur de lions’ est une oeuvre parfaitement aboutie, menée de main de maître, de la première à la dernière scène.

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Portraits [et interviews]

INTERVIEW D'OLIVIER ROLIN

Souvenirs impressionnistes

C'est d'ores et déjà l'un des livres phares de la rentrée littéraire 2008. Paru au Seuil, le nouveau roman d'Olivier Rolin remonte le temps jusqu'au soir du XIXe siècle, sur les traces d'un grotesque "chasseur de lions", ami des grands hommes et figure picaresque.

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Manet Edouard - 1832-1883

 Titre toile: Portrait de Monsieur Pertuiset, le Chasseur de Lion

p.7-8 du livre: "Le peintre a signé sur l'écorce:"Manet,1881".[...] En arrière-plan, des arbres grêles disppensent une ombre légère,trouée de tâches de soleil jaune-rose; à gauche du tronc, le sol est bleu, à droite, il tire sur le mauve-lilas, en bas sur le vert mousse.

Il était,paraît-il carrémennt violet lorsque le tableau fut exposé au Salon de 1881,ce que Huysmans jugea "par trop facile."

Mon autre note sur ce livre:

http://www.lauravanel-coytte.com/archive/2008/11/27/j-ai-...

23/07/2010 | Mise à jour : 15:35

Olivier Rolin avait déjà pris le Transsibérien lors de son premier voyage en Russie, en 1986, jusqu’à Khabarovsk. Crédits photo : Crédits photo : Tadeuzs Kluba

Olivier Rolin connaît la Russie depuis longtemps. À bord du train des écrivains Blaise Cendrars, il raconte comment ce pays ne cesse de le fasciner

Veronika Dorman, La Russie d’Aujourd’hui

La Russie et vous, c’est une vielle histoire…

Elle a commencé il y a 25 ans. En 1985, un éditeur a décidé de m’envoyer en Russie pour en tirer un livre (En Russie, Quai Voltaire 1987). C’était encore l’Union soviétique, un pays que l’on connaissait mal. J’ai appris le russe sur le pouce, juste de quoi me débrouiller. Je suis parti deux fois, seul, d’abord en hiver : Leningrad, Moscou, le Transsibérien. Puis en été, autour de la mer Noire. Je voulais voir de quoi était fait le quotidien des Russes.

Ce n’était que la première de vos innombrables aventures russes ?

Je n’ai jamais cessé de revenir depuis. À Leningrad pour une revue ; à la fac d’Irkoutsk, pour animer un séminaire sur la poésie française ; à Tomsk pour parler de Port-Soudan . Puis Vladivostok, le Kamtchatka, Magadan pour voir l’endroit où l’on débarquait les déportés de la Kolyma. J’ai passé une quinzaine de jours dans le grand nord, dans l’estuaire du fleuve Khatanga, pour écrire une série pour Le Monde sur un type qui extrayait des mammouths de la glace. C’est la Sibérie qui m’a toujours fasciné le plus, ses terrae incognitae, et la charge de douleur qu’elle porte.

Justement, que représente pour vous, ancien révolutionnaire de la gauche radicale, le Goulag ?

Si je suis allé à Magadan, c’est parce que j’avais lu Chalamov et Evguenia Ginzbourg. Pour moi, le Goulag est une des grandes bornes tragiques du XXème siècle. Même si je suis français, c’est mon histoire. Dans ma jeunesse j’ai été très révolutionnaire, sous la forme un peu absurde du maoïsme. Nous étions beaucoup dans ces mouvements, mais nombreux aussi à nous désengager. Nous nous sommes auto-dissous en 1973, et c’est ce qu’on a fait de mieux, à peu près à l’époque de la parution en Europe de l’Archipel du Goulag . Notre raison première était notre désenchantement, nous devenions crétins en demeurant des militants fanatiques. Ce constat a coïncidé avec le surgissement massif du Goulag sur la scène intellectuelle française. J’ai engagé alors une réflexion un peu mélancolique sur la révolution en général, russe mais aussi française, ce qu’il y avait de grand et de sinistre dans son histoire, à partir de mon expérience personnelle et de Soljenitsyne. Le Goulag est essentiel à ma constitution intellectuelle.

Quelle est votre relation à la littérature russe ?

Je ne connais pas très bien la littérature contemporaine. Sauf
Pelevine, que je suis très fier d’avoir publié. La mitrailleuse d’argile (Seuil, 1997) est un très grand livre qui a eu beaucoup d’éclat. L’auteur que j’aime vraiment, que j’aurais aimé rencontrer, c’est Tchékhov. Les grands écrivains russes sont parfois effrayants. Je n’ai jamais eu une envie folle de discuter avec Dostoïevski. Tolstoï est terrifiant à sa façon. Les grands Russes parlent souvent du peuple, mais ils en étaient assez éloignés. Alors que pour Tchékhov, le peuple n’est pas une abstraction.

Vous dirigez depuis un an un programme littéraire en Russie…

« Aimer la littérature ». Avec l’aide du Centre culturel, tous le deux mois, pendant une semaine, à Moscou, Saint-Pétersbourg et Ekaterinbourg, je présente un écrivain français, qui lit et commente un écrivain qu’il aime dans la littérature française. Emmanuel Carrère a lu Romain Gary, Pierre Michon à présenté Victor Hugo, Jean-Christophe Bailly a lu des poètes modernes. J’avais moi-même essuyé les plâtres en lisant des textes de Chateaubriand.

Vous venez de recevoir le prix Paul Morand de l’Académie française, vous y attendiez-vous ?

Je l’ai appris en me réveillant à Oulan-Oude. J’étais stupéfait. Au-delà de l’aspect matériel (45 000 euros), c’est un honneur. Je ne vais pas faire de fausse modestie. Que des gens reconnaissent votre travail, c’est extrêmement flatteur. Mais comme a dit Dominique Fernandez, je me suis toujours moqué de l’Académie française. C’est vrai. Et je continuerai.

Encadré

Olivier Rolin, le mot au poing

Né le 17 mai 1947 à Boulogne-Billancourt, Olivier Rolin a passé son enfance au Sénégal. Diplômé de philosophie et littérature, normalien, il a été membre dirigeant de la Gauche prolétarienne et chef de sa branche armée, la Nouvelle Résistance populaire. Grand voyageur, il est surtout écrivain et essayiste, journaliste à ses heures perdues, et éditeur de longue date aux éditions du Seuil. Son quatrième roman, Port-Soudan (Seuil 1997) a remporté le prix Femina, mais son plus grand succès à ce jour reste Tigre en papier (Seuil 2002), où il revient sur ses rêves et désenchantements de jeune révolutionnaire. Il vient de publier Bakou, derniers jours (Seuil).

http://www.lefigaro.fr/publiredactionnel/2010/07/23/06006...

Critique

Festival. Un nouveau rendez-vous littéraire d’envergure. Jusqu’à lundi.

Par FRÉDÉRIQUE ROUSSEL

Paris en toutes lettres. Ce nouveau festival littéraire organisé par la Ville de Paris ne fait pas dans la demi-mesure. Lancé aujourd’hui, il se donne seulement quatre jours pour rencontrer plus de 250 écrivains, dans plus de 300 événements, parsemés dans une centaine de lieux autour de deux pôles principaux, le quartier du Châtelet et la place Stalingrad. Mais pas que.

«Paris occupe une belle place dans la littérature, c’est un parfait fil rouge pour parcourir des textes d’un passé proche ou lointain», souligne Olivier Chaudenson, le directeur artistique. Trois chapitres rythment la manifestation : «Paris est un roman» avec des événements liés à l’histoire littéraire (en «exercices d’admiration» à l’instar de Claro invoquant Beckett ce jeudi à 19 h, ou Yannick Haenel s’en prenant à Georges Bataille samedi à 16 h, tous deux au théâtre du Châtelet), avec des hommages aux auteurs qui ont écrit sur la capitale (lecture de Mes Amis d’Emmanuel Bove par Benoît Poelvoorde au Magic Mirror, à Stalingrad, samedi à 21 h ou balade en bus «Exercices de style» de Raymond Queneau, dimanche à 15 h 30), ou des écrivains d’aujourd’hui qui revisitent Paris (les vies d’une vingtaine de personnages évoluant autour de Saint-Sulpice, par Grégoire Polet et Jean-François Dauven, aujourd’hui 18 h à la Maroquinerie).

Autre chapitre, le «Paris cosmopolite», en souvenir de toutes ces voix étrangères qui se sont tues. Des rencontres sont prévues avec Gao Xingjian (à la Fond’Action Boris Vian, demain à 18 h 45), Dennis Cooper (Récollets, samedi, 18 h) ou Robert Mac Liam Wilson (Point Ephémère, dimanche, 19 h 30). Le festival a programmé aussi un focus sur le thème de l’hospitalité, avec une conférence d’Henriette Walter (théâtre du Châtelet, dimanche, 11 h) ou un débat avec Pierre Bergougnioux et Jorge Semprun (Récollets, dimanche, 18 h).

Dernier pan, «Paris comme scène de lecture et d’écriture» avec Pierre Guyotat, dans la salle ovale de Richelieu, aujourd’hui (19 h) ou Jean Rolin et Patrick Deville au Magic Mirror, samedi, à 19 h 30. Bibliothèques et librairies sont aussi de cette gigantesque partie littéraire.

Paris en toutes lettres. Jusqu’au 8 juin, www.paris.fr

http://www.liberation.fr/livres/0101571224-paris-en-lettr...

Réédition en poche : l'auteur a le dernier mot

23/06/2010 à 07:00

Les éditions en poche sont souvent corrigées par leurs auteurs. De quelques mots à plusieurs phrases en passant par l'actualisation, les corrections sont passées en r

Rire immobile immobile échauffourée

peuple d'instants aux voiles disparues

poitrine soudaine ce jardin d'écume

Bernard Manciet

En 1990, Didier Vergnaud décide de créer une revue de poésie capable de trouver son lecteur de manière efficace.
  Il fonde « L'Affiche, revue murale de poésie », exposée dans les bibliothèques, les universités, les écoles, les centres d'arts, et dans la rue. Ceci pour affirmer un accès direct à la lecture, et restituer la création dans l'espace public.
  Une page unique va réunir deux entités – un texte littéraire, une proposition plastique – pour former une œuvre nouvelle. « L'Affiche » s'inscrit dans l'histoire des échanges entre l'art et les mots. Elle constitue son propre espace poétique, à la manière d'un tressage, par le croisement de deux versants : le premier qui renvoie à ce qui est donné à voir, l'autre qui signale ce qui est écrit.

  Grâce au réseau créé autour de cette expérience éditoriale, d'autres activités se sont développées : édition, production de manifestations, échanges culturels. Le lien entre toutes ces actions se résume dans ce principe : inscrire la diffusion au cœur même de la réflexion qui préside à l'œuvre.

Pour fêter les 80 ans de Michel Deguy Grand Huit : pour fêter les quatre-vingts ans du poète qu’il cherche à être. Grand Huit : l’∞ que le poème redresse comme une statue dont il soutient la tête à deux mains. Grand Huit : l’infini debout, redressé du poète soulevé sous le vent ! Le Grand Huit, c’est la vitesse, le poète de la vitesse : le poète qui met la vitesse dans la vie, dans les poèmes, entre les poèmes. Grand Huit enfin (mais non : on n’en finirait pas avec le grand huit qui repasse en boucle et bande de Möbius), c’est le passage d’un lieu à un autre, d’une pensée dans une autre, métaphore et métonymie s’échangeant, « hyperbate des muses » : élancés, il s’enlacent, l’amour et la comparaison ! Grand Huit : &… Nous avons demandé à des amis de Michel Deguy de former une grande boucle, une « guirlande », un grand huit de textes écrits non sur lui, mais écrits en pensant à lui. Nous les remercions tous. Claude Mouchard, Martin Rueff, Tiphaine Samoyault

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Le Grand Huit, pour fêter les 80 ans de Michel Deguy 256 pages 16 x 21 cm ISBN 978-2-915232--66-0 20 euros

Avec la participation de :

Valerio Adami Adonis Olivier Apert Homero Aridjis John Ashbery Robert Badinter Alain Badiou Jean-Christophe Bailly Wilson Baldrige Michaël Batalla Philippe Beck Pierre Bergounioux Gisèle Berkman Yves Bonnefoy Yves Boudier Fernand Cambon Giorgio Caproni Barbara Cassin Luciano Cecchinel Paul Celan

Yves Charnet Eric Clemens Bruno Clément Danielle Cohen-Levinas François Cornilliat Jean-Patrice Courtois Alain de Libera Eugenio De Signoribus Pierre Drogi Jacques Dupin Christopher Elson Clayton Eshleman Jean-Pierre Ferrini Mario Fusco Jasmine Getz Jean-Marie Gleize Denis Guénoun Patrick Hochart Franck André Jamme Laurent Jenny

Hédi Kaddour Wulf Kirsten Tommaso Landolfi Claude Lanzmann Jean-Pierre Lefebvre Alain Lestié Jinjia Li Claire Malroux Seiji Marukawa Natacha Michel Claude Mouchard Jean-Pierre Moussaron Jean-Luc Nancy Maciej Niemiec Bernard Noël François Noudelmann Maurice Olender Pierre Oster Pierre Pachet Xavier Papaïs Jean-Claude Pinson

Catherine Perret Jean-Yves Pouilloux Richard Rand Shoshana Rappaport-Jaccottet Jacqueline Risset Olivier Rolin Claude Romano Irène Rosier Jacques Roubaud Martin Rueff Tiphaine Samoyault Martine Segonds-Bauer Jean Starobinski Jude Stéfan Esther Tellermann Alain Veinstein François Vitrani Walt Whitman Yoshimasu Gôzô Andrea Zanzotto

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