Laura Vanel-Coytte:ce que j'écris,ce(ux)que j'aime

Façade sud de l'hôtel, sur la rue de la...

Autrefois Grand Prieuré de l'Ordre de Malte.
Le Grand-Prieuré est à l’origine formé de deux commanderies contiguës, chacune bâtie autour d’une cour intérieure. De la commanderie de Saliers érigée au XVe siècle, demeurent remarquables surtout la façade sud de la cour intérieure, une superbe salle voûtée au rez-de-chaussée et la grande pièce du premier étage, donnant sur le fleuve, et qui servit d’atelier à Jacques Réattu. La commanderie de Saint-Thomas, devenu Grand Prieuré, s’ordonne également autour d’une cour intérieure, réduite en 1640 par la construction d’un majestueux escalier d’honneur, remplaçant l’ancien escalier à vis. A chaque étage des loggias bordées de balustres, s’ouvrant sur la lumière de la cour, relient les pièces entre elles.

Le débat autour de la restauration de "La Vierge et l’enfant avec Sainte Anne " de Léonard de Vinci a redémarré avec les déclarations d’experts français affirmant que le Louvre est allé trop loin dans le nettoyage de ce chef-d’œuvre, actuellement exposé au Louvre.

• Collection : Les plus grands musées d'Europe 18

“C’est en 1891 que l’Empereur François- Joseph fit construire le « Kunsthistorisches Muséum », dans un style où se mêlent réminiscences baroques et influences de la Renaissance italienne sans que l’on parvienne réellement à distinguer les styles. Il décida d’y exposer au public les immenses richesses accumulées par sa famille : lesoeuvres se comptent par milliers et l’on y admire les chefs-d’oeuvre des peintres les plus rares comme Pierre Breughel l’Ancien par dizaines… En bâtissant ce musée, François-Joseph offrait aux Viennois un palais qui ne serait pas construit pour abriter une famille mais tout ce que l’art avait produit de plus beau.”



Patrick de Carolis, Journaliste et écrivain.

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• Collection : Les plus grands musées d'Europe n°31

“L’ancien Palais du prince Eugène est peut-être le palais le plus baroque qui soit au monde. Courbes, contrecourbes, volutes, ellipses, stucs chantournés à l’excès, ciels peuplés de nudités virevoltantes, tout a été conçu pour déstabiliser le visiteur, énerver ses sens et le plonger dans un état de latence hébétée.
Ce palais est en soi un défi à l’ordre du monde et à la raison, un rêve de pierre et de marbre qui ne semble obéir qu’aux désirs de son concepteur et aux tourments secrets de son architecte.
Des désirs troubles, aux contours sinueux etmal définis, qui vous hantent sans vraiment se révéler, ni s’assouvir. L’Autriche ne pouvait pas mieux choisir que ce palais fantasmatique pour abriter les chefs- d’oeuvre de ces peintres de la Sécession qui ont projeté sur la toile les reflets de leur inconscient…”

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Exposition au 1er étage

Annie Le Brun, dont l’essai "Si rien avait une forme, ce serait cela" emprunté au poète, est invitée à dialoguer avec les collections du musée. A vingt ans, Elle rencontre André Breton et côtoie les derniers surréalistes. Poète et essayiste, son érudition et l’acuité de son analyse puisent aux sources les plus intransigeantes, dans le roman noir, chez Sade, Jarry et Raymond Roussel.