Du jeudi 15 avril au dimanche 6 juin 2010
Commissaire : Bernard Grassin Champernaud

Œuvres présentées : peintures, aquarelles, huiles. Portraits, objets, bijoux, documents
Provenances des œuvres : collections privées, Musée Marmottan Monet, Musées de Compiègnes, Orsay, Carnavalet, Dieppe, Etampes etc…
Catalogue : Editions Hazan

Une exposition inédite autour des Salons littéraires et musicaux et des femmes peintres de la fin du XIXème siècle. Quatre Salons seront recréés pour l’occasion, ceux de 4 femmes, mécènes, amies des artistes, peintres : celui de la Princesse Edmond de Polignac de Marguerite de Saint-Marceaux de S.A.I. la Princesse Mathilde et celui de Madeleine Lemaire. Les Salons au temps de Proust, c’est aussi l’histoire d’une femme peintre : Madeleine Lemaire qui recevait rue de Monceau les mardis de mai à juillet.
Par son aura et une intelligence « pétillante » elle sut attirer ceux qui allaient devenir les plus grands. 
On note  parmi les habitués de son Salon Albert Besnard, Bonnat, Manet, Helleu, Puvis de Chavannes, Gounod, Massenet, Reynaldo Hahn, Saint-Saëns, Anatole France, Colette, Sarah Bernard.
C’est un Marcel Proust étonné et subjugué qui lui consacre une chronique élogieuse dans le Figaro du 11 mai 1903 « La cour aux Lilas et l’Atelier des Roses, le Salon de Madame Madeleine Lemaire ».

http://www.marmottan.com/francais/expositions/expo-proust.asp

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Fauves et expressionnistes de Van Dongen à Otto Dix Musée Marmottan Monet  (Paris)  Du 28 octobre 2009 au 20 février 2010

Le Musée Marmottan Monet accueille une sélection d'œuvres du Musée Von der Heydt de Wuppertal, musée qui détient un ensemble exceptionnel d'oeuvres des différentes avant-gardes du début du 20ème siècle, qui sont regroupées sous le titre "Fauves et expressionnistes de Van Dongen à Otto Dix".

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• Le Quartier du Four à Auvers-sur-Oise, vers 1873

  Paul Cézanne (Huile sur toile) Philadelphie, Philadelphia Museum of Art, The Samuel S. White 3rd and Vera White Collection © 2011. Photo The Philadelphia Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence

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À Orsay, la magie fragile des pastels réalistes ou symbolistes

«Le mystère et l'éclat» au Musée d'Orsay est l'outsider des expositions de l'automne : réussite totale, accrochage harmonieux et intelligent, œuvres superbes, fragiles et lumineuses, signées Édouard Manet, Edgar Degas, Auguste Rodin ou de ce génie trop méconnu qu'était William Degouve de Nuncques (1867-1935).

Son Nocturne au Parc royal de Bruxelles, une abstraction de 1897 scandée comme un poème d'Émile Verhaeren, est une mélodie envoûtante.

Dans chaque salle, Philippe ­Saunier, conservateur au Musée d'Orsay, a su restituer, du réalisme au symbolisme, la force de ce médium alors très à la mode, le pastel.

C'est aussi la preuve que pour réussir une exposition, on peut se passer de prêts onéreux, de valeurs d'assurances mirobolantes et de publicité tapageuse : ces pastels d'Orsay, dont bon nombre viennent d'être restaurés, craignent la lumière et les chocs des convoiements, ils méritent d'être à l'honneur aux cimaises… du Musée d'Orsay !

«Le pastel craint la lumière prolongée. Aussi bien il la désire, ne serait-ce que pour activer la délicieuse alchimie dont il résulte» , écrit joliment Guy Cogeval le président de l'institution, dans la préface du catalogue.

CE TABLEAU FAIT PARTIE DES

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http://www.artnet.com/ag/FineArtDetail.asp?G=&gid=0&which=&aid=11699&wid=63550&print=1

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Contexte historique

La perte de l’Alsace-Lorraine

La guerre de 1870 se conclut, le 10 mai 1871, par la signature du traité de Francfort. La France, vaincue, cède au nouvel Empire allemand l’Alsace et une partie de la Lorraine correspondant à l’actuel département de la Moselle. L’Alsace-Lorraine, traduction de l’allemand Elsass-Lothringen, est directement placée sous la souveraineté de l’empereur Guillaume I^er. Dans les territoires annexés comme en France se développent l’esprit de revanche et la nostalgie des provinces perdues. Notons que ce sentiment fut sensiblement moins fort que la mythologie républicaine et patriote ne l’a affirmé. Exacerbé entre 1871 et 1872, il s’estompe rapidement pour resurgir surtout à la veille et durant la Première Guerre mondiale.

Le tableau est commandé, à l’initiative de Mme Kestner, par des dames de Thann à Jean-Jacques Henner, peintre né à Bernwiller, dans le sud de l’Alsace. Il est offert à Léon Gambetta (1838-1882), qui le fait graver par Léopold Flameng pour lui assurer une large diffusion.

Partisan de la guerre à outrance, Gambetta s’était opposé à la signature d’un armistice lorsqu’il était ministre de l’Intérieur et de la Guerre. En février 1871, il est élu dans neuf départements mais choisit d’être député du Bas-Rhin avant de démissionner pour montrer son opposition à l’abandon de l’Alsace-Lorraine. D’après Castagnary, dans Le Siècle du 31 juillet 1871, Gambetta montrait le tableau en disant « C’est ma fiancée ! ».

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