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/ Photos Claude Essertel et Celik Erkul Hans Hartung, «PI947-8», pastel sur papier. Crédits photo : Galerie Applicat-Prazan
Le Salon du dessin ouvre ses portes la semaine prochaine à Paris, au palais Brongniart. Mélange harmonieux de valeurs sûres et de nouveautés : les amateurs sont gâtés.
Rapidement devenu un rendez-vous obligé, le Salon du dessin a trouvé son public: d'abord réservé à quelques spécialistes, il a attiré l'année dernière plus de 13 000 visiteurs. Mais surtout, il a fait découvrir à un nombre croissant d'amateurs l'art du dessin dans ce qu'il a de plus fascinant: révéler l'émotion première de l'artiste. Moyen indispensable à l'élaboration de l'œuvre, le dessin se diversifie par le nombre des techniques employées, par le champ de recherches qu'ouvre l'invention de procédés pris et repris au fil du temps. Il y a dans le dessin une «probité», pour reprendre le mot si juste d'Ingres, qui le place d'emblée en première ligne et justifie la passion des collectionneurs. Dans le sillage du Salon du dessin, 23 musées participeront, avec leur cortège d'expositions (dont une très belle sélection de dessins de François-André Vincent au musée Cognacq-Jay), à la Semaine du dessin tandis que sera remis le prix du dessin contemporain de la très active Fondation Daniel & Florence Guerlain.
«Etude de têtes» de Gaetano Gandolfi (Galerie Arnoldi-Livie), dessin à la plume et encre noire ou brune. Crédits photo : ARNOLDI-LIVIE
Dans une galerie d'art mexicaine, un tableau de Frida Kahlo a été volé. On trouve au sol des douilles de kalachnikov, l'arme favorite des narcotrafiquants. Quant au galeriste, son crâne a été fracassé à coups de statuette représentant la Santa Muerte, un squelette en robe de mariée, ou Vierge des délinquants. Au même moment, des autels dédiés à son culte sont profanés, des strip-teaseuses assassinées, la Vierge macabre tatouée sur le coeur. Plongée dans les bas-fonds de Mexico sur les traces de ce mystérieux autoportrait que Frida aurait peint en 1940 pour son amant caché, Trotski, installé dans la maison bleue du couple étrange que forment Kahlo et le muraliste Diego Rivera. Si l'on accepte le prétexte d'un message caché dans un tableau censé ne pas exister, on passe alors des heures délicieuses dans l'intimité de la belle Frida et de son révolutionnaire en exil
http://www.lepoint.fr/livres/l-ultime-secret-de-frida-k-10-05-2012-1697946_37.php
Les familles des partisans condamnés à mort, devant le palais de justice, le 24 mars. Crédits photo : -/AFP
Ces partisans du président destitué Mohammed Morsi ont écopé de la peine capitale.
L'Égypte a la réputation d'avoir organisé les manifestations les plus massives de l'histoire de l'humanité. Pendant les journées de juin-juillet 2013, plus de dix millions d'individus avaient manifesté contre Mohammed Morsi, l'ancien président islamiste, finalement destitué par les militaires.
02 juin 2011 au 24 mai 2014
À Nice, huit institutions célèbrent, sous l‘égide de Jean-Jacques Aillagon, le cinquantième anniversaire du musée dédié au peintre. Le géant du XXe siècle réalisa la plus grande partie de son œuvre dans la lumière de la Baie des Anges.
CLEMENCEAU, LE TIGRE ET L'ASIE
N° 74 - mars 2014 -
ISSN : 0998-8041
Alberto Giacometti (1901-1966)
Femme de Venise V
signed and numbered 'Alberto Giacometti 4/6' (on the left side of the base); inscribed with foundry mark 'Susse Fond Paris' (on the back of the base)
bronze with brown and green patina
Height: 43½ in. (110.5 cm.)
Conceived in 1956 and cast in 1958
Raoul Lévy, Paris; sale, Sotheby's, London, 23 June 1965, lot 70.
Eric Estorick, London.
Anon. sale, Sotheby's, London, 30 June 1982, lot 73.
Galerie Jan Krugier, Geneva.
Frederick and Sharon Klingenstein, New York (acquired from the above, March 1987).
Gift from the above to The Mount Sinai Medical Center.
Property Sold To Benefit The Mount Sinai Medical Center
P. Selz, Alberto Giacometti, New York, 1965, p. 69, no. 53 (another cast illustrated).
F. Meyer, Alberto Giacometti: Eine Kunst existentieller Wirklichkeit, Stuttgart, 1968, p. 196. R. Hohl, Alberto Giacometti, Lausanne, 1971, p. 119 (another cast illustrated).
R. Hohl, Alberto Giacometti: Sculpture, Drawing, London, 1972, p. 142.
B. Lamarche-Vadel, Alberto Giacometti, Paris, 1984, p. 144.
P. Beye, Alberto Giacometti, exh. cat., Nationalgalerie Berlin, 1987, pp. 104, 112 and 142.
V. Fletcher, Alberto Giacometti, 1901-1966, exh. cat., Hirshhorn Museum & Sculpture Garden, Washington, D.C. 1988, p. 45.
K. M. de Barañano, Alberto Giacometti, exh. cat., Museo Nacional, Centro de Arte Reina Sofia, Madrid, 1990, p. 93.
Y. Bonnefoy, Alberto Giacometti: A Biography of his Work, Paris, 1991, pp. 396-397 and 400, no. 375 (another cast illustrated).
S. Pagé, Alberto Giacometti: Sculptures, peintures, dessins, exh. cat., Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, 1991, p. 397.
T. Dufrêne, Alberto Giacometti: Portrait de Jean Genet, le scribe captive, Paris, 1994, p. 168.
C. di Crescenzo, Alberto Giacometti: Sculpture, dipinti, disegni, exh. cat., Palazzo Reale, Milan, 1995, p. 24.
T. Stooss and P. Elliott, Alberto Giacometti 1901-1966, exh. cat., Kunsthalle Vienna, 1996, p. 78.
J. Lord, Alberto Giacometti, A Biography, New York, 1997, p. 355.
D. Sylvester, Looking at Giacometti, London, 1997, pp. 85 and 117.
J. Soldini, Alberto Giacometti: La Somiglianza introvabile, Milan, 1998, p. 136.
C. Klemm, Alberto Giacometti, exh. cat., The Museum of Modern Art, New York, 2002, p. 218 (another cast illustrated, p. 221).
The Alberto Giacometti Database, no. 1662.
Le brunch du Mori Venice Bar (IIe), dans un décor signé Philippe Starck. Crédits photo : Lucien Lung
La vogue de ces repas du week-end ne faiblit pas. Voici la toute dernière fournée 2014, notée pour vous.
LE MONDE | 28.11.2013 à 12h59 • Mis à jour le 28.11.2013 à 14h07 | Par Clarisse Fabre
"Astrolabe", de Yazib Oulab, installé dans une cour ouvrant sur le hall de l'Institut des cultures de l'islam. | NICOLAS KRIEF POUR "LE MONDE"
Vingt ans après sa création, la Bibliothèque nationale de France lance une campagne de communication pour actualiser son image.
Le 20 mars 2014, la Bibliothèque nationale de France lance une campagne de communication conçue par l’agence BETC via un mécénat de compétence. À la suite de la construction d’une nouvelle entrée site François-Mitterrand, de la rénovation du hall d’accueil, des évolutions du Haut-de-jardin et vingt ans après sa création, la BnF a souhaité actualiser son image auprès du public.
« La Bibliothèque entend mieux faire connaître ce qu’elle est aujourd’hui, une institution patrimoniale à la pointe de la révolution numérique, qui va à la rencontre de tous les publics et évolue sans cesse pour mieux répondre à leurs attentes », déclare Bruno Racine, président de la BnF.
Cette campagne de communication grand public a été confiée à BETC (groupe Havas), l’une des agences les plus créatives et les plus innovantes (Canal +, Évian, Musée de l'histoire de l’immigration…).
Galerie des bibliothèques de la Ville de Paris, 22 rue Malher (Paris 4eme) / 15 janvier - 15 juin 2014
L’exposition restitue la vision de Paris pendant le conflit, à travers un reportage inédit d’un photographe peu connu, Charles Lansiaux (1855-1939). Chaînon manquant entre Atget et Doisneau, Lansiaux est un documentariste à la fois scrupuleux et plein d’humour. Habile à capter les regards, les signes et les gestes, il offre une image étonnamment vivante des rues de paris il y a un siècle.
Sauvée du siège par la bataille de la Marne, la capitale ne perçoit que des bruits assourdis d’un conflit lointain. Quelques privations sporadiques, les dégâts causés par les bombardements des « tauben » (pigeons, du nom donné aux avions allemands) et le retour des blessés forment les signes les plus manifestes de la guerre.
Guy Boyer, directeur de la rédaction (Photo : Manolo Mylonas).
Delacroix en héritage,
Autour de la collection
d’Étienne Moreau-Nélaton
11 décembre 2013 - 17 mars 2014
© RMN-GP (Louvre) Jacques L’Hoir / Jean Popovitch
© RMN-GP (Louvre) / Michèle Bellot
© RMN-GP (Louvre) / Jean-Gilles Berizzi
© RMN-GP (Louvre) / Stéphane Maréchalle
© Musée du Louvre / Antoine Mongodin
© Musée du Louvre / Antoine Mongodin
En réunissant dans la magie sensible et intime du musée Delacroix, ancien appartement et atelier du peintre, des chefs-d’oeuvre de la collection Étienne Moreau-Nélaton, un ensemble de dessins et de peintures rarement montrés, l’exposition Delacroix en héritage célèbre la fidélité de trois générations de grands collectionneurs à la personne et à la création d’Eugène Delacroix : Adolphe Moreau, Adolphe Moreau fils et Etienne Moreau-Nélaton. Les oeuvres de l’artiste rassemblées par le grand-père, conservées par le père et données par le fils trouvent dans leur présentation dans le lieu où vécut, travailla et mourut Delacroix une lecture singulière et privilégiée. Elles y dialoguent avec les collections permanentes du musée
Bibliothèque Forney, 1, rue du Figuier, Paris 4e
©Daniel Maja et Vincent Pachès
